tripleS女团最终会走向何方并不是夏浩洋所关心的。
但是《GirlsNeverdie》这首歌曲作为模块化女团的新鲜尝试，以科技感与青春力碰撞的独特美学，重构了K-pop女团的未来叙事逻辑。
它的编曲很有意思，前奏采用Glitch效果模拟系统启动音，主歌嵌入8-bit电子音效致敬游戏化基因；副歌合成器音墙中暗藏摩斯密码节奏彩蛋，呼应\"模块化女团\"的科技母题。
Auto-tune不再作为修音工具，而是转化为赛博格美学的组成部分。成员声线通过差异化混响分层（如YooYeon的金属感电音、Seodahyun的液态气泡音），构建\"人类-AI\"声音光谱。
因为成员人数较多，舞台上的舞蹈核心走位设计为可无限拼接的几何模块（三角旋涡\/六边形扩展），成员人数变化时可像分形数学般保持编舞完整性。安可舞台特意展示动线排列组合公式，解构女团工业化生产逻辑。
这支作品如同音乐产业的硅基生命体，在保留K-pop流行骨架的同时，将web3.0时代的组织哲学注入偶像工业。当传统女团仍在争夺市场存量时，tripleS已通过开放协议重构生产-消费关系，为元宇宙原住民一代定制了可编程的文化图腾。
整首音乐的创作、编曲、包括舞蹈的编排都是k-pop关于未来发展方向的一种尝试。
在连续两首舞曲之后，E班演唱的又是一首舒缓的乐曲——淑熙的《啦啦啦》。
虽说是一首舒缓风的音乐，但《啦啦啦》是典型的k-pop风格，歌曲的主副歌部分以重复的“LALALA”为核心，搭配跳跃的电子音效和节奏感极强的鼓点，营造出轻快、欢乐的氛围。这种简单却极具记忆点的设计让听众很容易跟唱，是k-pop音乐中必不可少的“洗脑”特质。
编曲中融合了电子合成器、复古dis节奏以及现代Ed元素，既有复古的动感，又不失新鲜感。副歌部分的音效处理（如骤停的节奏和突然爆发的高潮）增强了歌曲的戏剧性。
至于歌词过于简单，缺乏深度，但这也正是k-pop一贯的风格么？说好听点，这正是作为舞曲的优势——通过纯粹的音乐能量去吸引听众。
因为E班的两组成员不会对最终节目组的出道人选竞争带来太大压力，夏浩洋等导师的点评自然不会苛刻。
“一组的丁香同学嗓音带有一定的颗粒感，在高音部分处理得干脆利落，中低音则略带慵懒，与电子舞曲的节奏形成对比，增加了歌曲的层次感，很好；而二组的舞台表现力极强，在这首作品的表演中，大家通过充满张力的舞蹈动作和表情管理，将歌曲的“强势性感”风格展现得淋漓尽致，也很不错。”
你品，你细品，主打的就是一个一组很好，二组也不错，携手共创和谐社会。