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辞曲都是新的，李潼自然要多检查几遍，才确定是否录入内教坊曲目籍卷中并安排伶人练习传唱。
《天仙子》原调律如何，李潼压根就不知道。但在听过康多宝等人依照辞韵编成的新曲，只觉得凄婉动听，非常悦耳，很满意。如此他也算是提携后进，后世李德裕便不用再为这个劳神了，可以专心的吃羊斗牛。
曲子虽然很动听，但是对于他的辞，李潼觉得还是再检查检查比较保险。这一检查，果然又抓出了两条虫。
这一首《天仙子》整体上也不晦涩，浅白妙思，用典不多，虽然感情上有种年华空逝的失落、有对未来的怅惘，但跟李潼自身际遇结合，大体上也没有太跳：我穿越半年多，至今只能在禁宫大内里打转，我不惆怅吗？
而且时下曲子词俚俗诗余，赏鉴审美方面远比诗要宽松得多。否则周兴那些家伙，光抓那些偷听偷唱《武媚娘》的人都忙不过来，正经工作还能展开？
这首词需要注意的，有两个诗象的典故，“临晚镜，伤流景”中的流景，是化用武平一诗《妾薄命》“流景一何速，年华不可追”。一个是“明日落红应满径”中的落红，化用戴叔伦“落红乱逐东流水，一点芳心为君死”。
至于李潼为什么能记得这么清楚，除了诗词之趣，自然也是出于对张先这位老先生的仰慕，内心里也希望自己未来同样能老当益壮，做一做一树梨花压海棠的壮举。所以对张先的作品，他还是有过比较细致的了解。
这两个问题，其实都不大，无非前人诗写过，但就算没有前人的铺垫，放在这一首词中也不是不能理解。
但想了想之后，李潼决定稍后还是把这两首诗也抄出来。毕竟这诗象意境很美，只用在一首曲子词中还是有些浪费，眼下曲子词上地位不高，也不会有人仔细品味。
一旦专注于事，他的事业心还是很重的，事成于俭而毁于奢，大手大脚、没有算计是混不长的。
不过这么一思索，李潼倒是又想起一些别的事情，就是写出“流景一何速”的武平一。
武氏名人本就不多，集中爆发在武周一朝，这个武平一也的确就是武则天的娘家亲戚，是颍川王武载德的儿子。
武氏一族恶名昭著，无需多言。但正如李潼觉得唐书记载他六十多个侄子侄女没一个好货是抹黑，真要硬挑武家有没有好人，武载德倒是算一个。说他多好也不尽然，主要还是边缘化，记载少，不像武承嗣、武三思那么跳。
武平一是武载德的儿子，但相对而言，他另一个身份更有名一些，那就是中唐宰相武元衡的爷爷。
要在武周一朝混，想要完全不跟武家人往来也是不可能的。但李潼是真的不太乐意跟武承嗣之流打交道，当然人家也看不上他。那么，被边缘化、恶名不太彰显的武载德，倒是一个比较适合的交流对象。
武平一年纪比自己小了几岁，是中宗一朝比较知名的一个词臣，未来大可诗文唱和、交流一下。他要是完全不跟武家人打交道，落在武则天眼里只怕也不好。只是不大看得起武承嗣之流而已，这也没啥好说的，武则天自己都不太看得上。
只是为了活命而已，你就算逼我吃屎也得有个限度吧，逼急了等我名满天下，写臭你娘家满门上下，让你禁都禁不住，跟《武媚娘》一起唱！死了都要唱，你还考虑传武还是传李，传个屁！
这一番遐想，时间很快就过去了大半个时辰，眼见天色已经到了正午，李潼胡辣茶都喝了一大壶，前往传唤康多宝等乐工的米白珠还是不见踪迹。
趁着出门放水之际，李潼踱步走进直堂，太乐署派驻的乐正并不在此，但宦官杨绪倒是待在这里。眼见永安王行入，杨绪神色略有躲闪之意，但还是连忙站起来，趋行至前躬身道：“大王可有遣令需用？”
李潼对内教坊这些势利眼乏甚好感，闻言后只是冷哼一声，说道：“日常惯用康部头等人，怎么迟迟不见？”
杨绪脸上闪过一丝尴尬，但还是脱不了内官惯有的狡黠，他故作姿态张望门外无人，这才小意虚搀李潼袍角低语道：“请大王移步入内，容奴细禀。”
李潼依言步入，而后便听杨绪细语道：“大王有所不知，署中今早另遣判司入直坊事，原乐正已经被召回署中……”
言外之意，今天的不同待遇正是那个新来直事的乐官作梗。这太监虽然说的不多，但眉眼间却充满了挑拨之意。
对于这种小人心肠，李潼真是充满反感，狐假虎威的借势去达成自己的目的，借到了也不会感激，只当人是啥也不懂的愣头青，只会觉得自己心计高明。但若借不到，就会觉得人空架子，啥也不是。
咦？怎么像在形容他自己？