《解构与重构：论＜睇睇十字街头＞的现代性诗学表达》
文\/阿蛋
在当代诗歌创作的多元图景中，树科的粤语诗《睇睇十字街头》犹如一柄锐利的棱镜，折射出后现代社会的斑驳光影。这首创作于2025年3月珠江之畔的诗作，以极具地域特色的粤语方言为载体，将十字街头的市井图景与全球化语境下的文明冲突熔铸一炉，在传统诗歌范式的解构与重构中，构建起独特的诗学话语体系。这种将日常经验与宏大叙事交织的创作手法，既延续了粤语诗歌俚俗鲜活的传统，又赋予其深邃的哲学思辨色彩，使其成为研究当代诗歌语言革新与思想嬗变的典型文本。
一、粤语方言的诗性突围：语言符号的在地化书写
粤语作为岭南文化的重要载体，其独特的语音、词汇与语法体系构成了区别于普通话诗歌的鲜明特质。《睇睇十字街头》开篇即以“呢个时候，呢个空间\/四边方向，八面来风”切入，“呢个”“噈似”等粤语方言词汇的频繁使用，打破了现代汉语诗歌惯有的书面化表达，赋予文本强烈的口语质感。这种语言选择并非简单的地域文化彰显，而是诗人对诗歌“在场性”的刻意追求——当“熙嚟攘往嘅大家”的喧嚣跃然纸上，读者仿佛置身于广州街头，亲历人潮涌动的感官冲击。
这种方言书写暗合本雅明在《机械复制时代的艺术作品》中对“灵韵”的论述。粤语的声调起伏与独特词汇，为诗歌注入了不可复制的地域灵韵，使其在全球化浪潮中保持着独特的文化辨识度。正如黄灿然所言：“方言写作不是对标准语的反叛，而是对语言丰富性的回归。”树科通过方言的诗性转化，将日常话语升华为艺术符号，在市井烟火气中淬炼出诗意的锋芒。
二、十字街头的意象拓扑：空间隐喻的多维解构
诗中的“十字街头”超越了地理空间的具象意义，演变为承载多重隐喻的符号矩阵。它既是人流交汇的物理场域，也是文明碰撞的精神空间。诗人笔下“四边方向，八面来风”的描写，将空间的开放性与不确定性推向极致，这种空间的拓扑结构恰似德勒兹“块茎理论”中无中心、无等级的网络形态。
当诗人将视野从具象人群转向抽象概念，“唔喺岗位嘅联合国”“华夏向东，北极向南”等表述，构建起荒诞而深刻的地理政治图景。这种空间秩序的错乱，暗喻着全球化进程中价值体系的崩塌与重构。联合国作为国际秩序的象征，在诗中失去“岗位”，恰似霍布斯鲍姆笔下“极端的年代”里，传统权威的消解与新秩序的难产。北极与华夏、美丽与欧盟的错位指向，更是将后现代社会中身份认同的模糊性推向悖论的深渊。
三、人与机器的镜像狂欢：技术异化的诗学批判
诗中“非人嘅机器人”的出现，为文本注入了冷峻的未来主义色彩。在传统诗歌中，机器人常作为科技进步的象征被赞美，而树科却将其置于十字街头的喧嚣之中，揭示出技术异化对人性的侵蚀。这种批判视角呼应了海德格尔对“座架”（Gestell）的哲学反思——当人类被技术逻辑所支配，便沦为被“促逼”的存在。
机器人与“熙嚟攘往嘅大家”的并置，构成了镜像般的荒诞场景。人群在十字街头的“频扑”（奔波）与机器人的机械运动形成互文，暗示着现代人在物质欲望驱使下，逐渐丧失主体性，异化为技术系统中的零部件。这种批判超越了简单的技术悲观主义，指向更深层的人性困境，与卡夫卡《变形记》中格里高尔的异化遥相呼应。
四、诗学范式的重构：后现代语境下的创作自觉
《睇睇十字街头》的艺术价值，更体现在其对传统诗学范式的突破与重构。诗人摒弃了线性叙事与明确的价值判断，转而采用碎片化拼贴与隐喻叠加的手法，这种创作策略与后现代主义的“不确定性美学”不谋而合。正如哈桑所言：“后现代主义的本质是对所有整体性的怀疑。”诗中跳跃的意象、断裂的逻辑，构成了对宏大叙事的消解。
然而，这种解构并非目的，而是重构的前奏。在看似混乱的文本表层下，潜藏着诗人对时代困境的深刻洞察。通过将粤语方言的俚俗性与哲学思辨的深刻性熔于一炉，树科创造出独特的诗学张力。这种张力既保持了诗歌的艺术特质，又赋予其介入现实的力量，使诗歌成为“时代精神的闪电”（马克思语）。
结语：在解构中寻找诗意的栖居
树科的《睇睇十字街头》以其独特的语言实验、深刻的思想维度与创新的诗学探索，为当代诗歌创作提供了新的可能性。在全球化与技术化的双重冲击下，诗人通过对粤语方言的创造性转化，对空间意象的解构重组，以及对技术异化的诗学批判，构建起一个充满张力的艺术世界。这首诗提醒我们：真正的诗歌不在于对现实的简单描摹，而在于以语言为媒介，重新构建我们认知世界的方式。当十字街头的喧嚣逐渐消散，诗歌的力量仍在持续发酵，召唤着人类在解构的废墟上，寻找诗意栖居的可能。