第25章戏中曲目他上半身赤.裸。
徐枫来的时候宁丹率先迎了上去,她与徐枫交谈的时候，制片人王明生把两位藏语老师拉走了，主演里除了梁则剩下都有艰巨的学习任务,许婉仪前辈最甚,她在这部片里就没两句普通话。
时间紧迫,他们只能边学习边拍,有时候拍着拍着就忘了那点藏语怎么说了，宁丹和钱钟商讨了下后期配音,又不想糊弄怕到时候口型对不上,焦灼着竟然也顺下来了。
今天要拍的就是《一线天》乌酸与邱铭初相见那一幕。
各部门工作人员就位,执行导演等场待着宁丹的指令,场记报场打板后这场戏正式开始。
推车被土路上的石子咯的总是不好控制方向,邱铭心里生怨,连带着这一路上的风景也无心观赏，已是深冬，草都成了棕褐色，随处可见由石头堆砌的玛尼堆。
寒风吹打着经幡，也吹打着邱铭的心。
本来来这里是为了散心的，结果经历了花钱请的向导拿钱跑路,对着看不明白的地图徒步四个小时寻找城镇却没见丝毫人烟,邱铭的心情更差了。
以至于他越过数道经幡，看见穿着民族服饰的老婆婆时，内心竟然生出一点对上天的感激，都想学着他们这里的人对着石头堆跪拜感恩了。
宁丹坐在监视器后把控着一切,徐枫视线落在梁则和许婉仪身上，远景推进转换到近景，两个人的面部神情全都被镜头收纳。
他赶忙跑上前,但不通的语言实在是让他们难以沟通。
看着老婆婆浑浊不清的眼，他大声喊着：“不是，我是想问路，哪里有住宿的地方。”
但老婆婆听不懂，他只好手舞足蹈的比划，“吃饭!睡觉!住!”
“房子！带盖的房子！水！”
老婆婆貌似听懂了，又貌似没懂，这里相对封闭，教育资源落后，就连年轻的孩子都只能说蹩脚的普通话，更别提他们这种老人了。
老婆婆笑眯眯地拉住他的衣角，给他指了指前面，又指了指自己，说了一串邱铭听不懂的话：“走吧，去我家。”
天老爷的，他终于是看见希望了。
穿过破败的街道，一直走到有些荒凉少有人烟的地方，那里孤零零立着一座房子，白墙灰瓦，看着凄凉。
邱铭有了喘息的时间才对这里生出一点意趣来，老婆婆给他拿来了很多地方特产招待，这一住就是两天。
他以为这里只有老婆婆一人，心生怜悯之际却骤然碰上另外一人。
盲杖杵在地上的声音一声接着一声，邱铭住在二楼，老婆婆轻易不上来，所以他有时会敞着门。
他上半身赤.裸，手上抓着没来得及穿上的衣服，擡眼就看见拐角处出来一个女孩儿。
镜头推进给梁则面部特写，他有几秒呆滞，随即又拉远转换到刚出场的于凡身上。
乌酸无神的眼并未给他一分停留的目光，盲杖敲打在地上，梁则手里的毛衣掉在地上，引起了乌酸的警惕，一声干脆清楚的轻呵砸向邱铭：“谁——”
镜头再次推进，于凡的脸占据半个镜头，那双失焦无神的眼无疑成为镜头最佳的点缀。
邱铭赶忙背过身去，“借宿的。”
声音戛然而止，画面定格，这一场戏就此结束。
并不算难的一场戏，没有较大的情绪宣泄，也没有你来我往的肢体动作，只有一些偶尔流露出的细腻。
其实不只是这一场，《一线天》整部影片拍下来应当都不会很难，这部片子的基调会带有一定的忧郁色彩，但重头戏应当在乌酸也邱铭相爱相离那段，只要那里把控好了，这部影片算是成功一半了，另一半就是乌酸重回山镇引新知破蒙昧了。
梁则和于凡返回监视器面前，许婉仪早就在那儿坐着了。
宁丹又在她那分镜上画了两笔，“你们两个状态不错，于凡一会儿备一条最后那段面部特写，露半张脸试试，咱们对比一下，哪种效果好用哪个。梁则一会儿拍下一场的时候把那种好奇表现得隐晦点。”
梁则和于凡的戏都很集中，不出意外，这半个月应该都是室内戏。
于凡补完镜头后，又紧敲锣密打鼓拍起了下一场。
不大的空间里，乌酸跟奶奶坐在一处，邱铭视线总是时不时落在那个乌酸眼睛和盲杖上。
奶奶用邱铭听不懂的语言笑着说：“这就是那天我跟你说的那个小伙子，他来这边散散心，迷路了，莫拉把他捡回来。”
乌酸转动眼睛，发白的视野中有些许虚影：“捡回来做什么？”
“你不是想去外面看看嘛，我想着他跟你差不了多少能一块说说话，我给他住的地方，他给你讲讲外面不好吗？”奶奶拉住乌酸的手，“就是他听不懂我的话，你不是会说普通话嘛，不要整日闷着，多和外面的人交流交流。”
“没什么好说的，看都看不到了，光听又有什么用。”乌酸不欲多言，直接抽回手，摸索着盲杖，起身要走。
“哎——”邱铭叫住她，“你旁边有柜子，别撞了。”