“昨日，林某在悦君茶楼兴之所至而已，诸位兄台切莫过度解读。你懂的！”。
哈哈哈……
众人大笑。
特别是林泽祖所说的那三个字“你懂的”。
连忙碌中的小二都没有忍住，他们平日里见惯了来往书坊，这些自诩文人骚客们，大多都是一副高高在上的样子。
个顶个的把气势拉的满满的，距离感十足。何曾有过像林公子这样的。
林公子人不但长得俊。话说的也好听，言辞还这么诙谐有趣。
众人闻言都笑出了声，距离感瞬间就没有了。
林泽祖又道：
“诸位兄台，林某说句俗话，林某人这是被王掌柜赶鸭子上架了。若画的不好，务必请诸位兄台口下留情权当一乐子”。
“若是画的还行，还能一观之，也请诸位兄台手下留情。千万别拿林某人当靶子。
哈哈哈……
好！
林公子大气！
林公子说的有理，我辈诗文字画本就是一个趣事！
…………
林泽祖活落。众骚年们立马都嗷嗷的回应。平时一个两个都装着端着，但是真疯狂起来。就算是孔丘来了也压不住。
林泽祖就是要把这事往不正经上带。否则必遭人恨，自古以来，文无第一，武无第二。文人相轻千古通病也。
小二已经把所有该准备的都准备好了，其实都是简单之物。三只大中小号排比。还有四只从细到粗的毛笔，一只大水盂。三方从重墨到浓墨再到淡墨砚台。
一张质地上好的四平方尺大小的画纸。
林泽祖又拱了拱手：
“献丑了”！
说罢林泽祖就拿起了大号排笔，吸足了重墨之后。又在备纸上试了试墨色。
众人知道林公子要动了笔，也都安静了下来。
画山水常常采用远近高低的空间布局，这样布局出来才显得层次分明，不同的远景和近景才能交织其中
这种构图方式能够展现出宏大的自然景观，给人以壮阔之感
近景式构图则以画面以近景为主，突出细节，这种构图方式能够细致地表现山石、树木等自然元素的纹理和形态。
中景式构图的画面以中景为主，既有近景的细节，又有远景的广阔，以便能够平衡画面的层次感，给人以宁静之美。
远景和近景的过渡是最难的，从画面的最远处开始，逐渐过渡到近景，不同层次的景物是通过线条和墨色的变化来表现的。
远景的山脉往往淡化用清水淡墨着之，水面方可能显得更加空灵，这样的布局能让观者感受到画作的深度和广阔。
用来表现山石的质感和结构用的是披麻皴、斧劈皴、雨点皴这三种画法。
表现树叶用的是点法、点苔、点叶以增加画面的层次，画面才能显得生动自然。
画中的山脉部分尤其是高山峻岭是通过干笔、湿笔、浓墨等手法表现出来的。山脉的笔触坚实和沉稳。
而水面林泽祖使用了轻盈流畅的笔法，表现出柔和和变化的特性或宁静安逸或澎湃激昂。
整整的四平方尺。林泽祖光留白就占了三成左右。
留白的山脉远处云雾飘渺，水面的空灵。这些“空白”既让画面幽远又让观者在有限的画面中体验到无限的想象空间。
画作最后林泽祖灵机一动题上了一句。
会当凌绝顶
一览众山小。
这算是给这幅画作点了睛。此句一出大气磅礴势油然而生。诗画意境相辅相成相得益彰。
林泽祖在留款处恶趣的书写了“丙辰初夏三两书生手书临江见贤书坊”竖行小草。