“去医院的路上，也可以加些女主幻想的场面，就把《行尸走肉》的元素加进去，和后面急救的场面有个呼应......这里头让阿祖提前露面，回头加上一句女主的旁白，‘这个男人，好帅，他是谁’？”
“然后男主就被你一拳干退几步，正好对应女主惊醒的那一下！”韩言拿起笔，在本子上刷刷刷，然后扭头问丫丫，“你觉得呢？”
丫丫往老公这边一努嘴：“外头的事情，他说了算喽！”
陈燔闻言，冲着老韩就挑起了眉毛。
韩言：我老婆都已经不抛头露面了，你对我撒这个狗粮？
几人又讨论了下一些细节，末了，丫丫忽然来了一句：“我想去医院体验下，当个重症护理......”
有必要吗？这就是个商业片......陈燔愣了神，还是决定选择支持，就当这是为了纪念熊。
“宋老师专攻的是‘心象说’，我打算以后也冲着这个方向做研究——熊顿以前是个大大咧咧咋咋呼呼的姑娘，但又是个重症病人；前面性格的好演，后面这个......我觉得我还是得体验下。”丫丫又继续说道。
陈燔和韩言互视一眼，一起点点头。俩科班生对心象说自然都不陌生，这个表演理论源自于早期的话剧行当，算是本土演艺前辈总结的表演技法。其核心思想，就是要求演员先通过观察、体验、模拟，然后根据故事，先在内心模拟出自己要演的角色，再按着这个角色的特质去说话走路，融入演员自己的生活。这路子的目的，大约就是想把方法派和体验派，直接在早期结合。
表演方式，非常适合用来创造一个属于演员自己的独特角色，但实际在表演中会用这套的不多。原因也简单——太费心境，现在也就是可以反复表演同一个角色的话剧演员在用。
再具体的就不多说了啊，因为作者编不下去了。（后半句删除）
丫丫有些话没说明，或者说她自己也没意识到。她有这样的想法，其实正是源自这次拍《超时空同居》。从戏里的感情变成现实中的婚姻，这让她忽然意识到戏中的角色，并不是一个简单的工作内容——角色也是可以反过来影响演员的。
女主演要上进，那出品人和导演更不能拖后腿，于是陈燔又拉着韩言又对着剧本研究上了：“得，我们再磨一磨剧本，你看这一段对白是不是可以在调整下......”
“你要问我咋调整剧本啊，我真还这就没啥好办法，”王泰利拉着有些不太情愿的肖秧，真就和老大哥一样絮絮叨叨，“我呢就是想唱唱歌，不懂拍戏，我也不知道你在这条路上能走多远......但这里头那位有啊，你让人好好看看你的创作能力，有啥好磨叽的？”
“我那不是，怕人家看不上我么。”
“看不上就看不上，以前他们还看不上我的歌呢，现在一场五万，虽然我也不图这个！”王泰利得意的笑了笑。他搞音乐的嘛，都是文艺的事儿，能赚钱最好，赚不着拉倒。反正他家里殷实，有得是后路。但在2010年的时候，王泰利的父亲因癌去世，走的时候那首《老男孩》还未制作完毕。彼时，老父亲也没能见到他大火的日子，一直都还期望以后儿子以后老老实实干个踏实的事业。
再然后，就有了《父亲》。这对王泰利来说，既是怀念，又是证明。现在他已经不想证明什么了，现在就陪着小兄弟再走一段，希望他也能证明一下吧。
“再说了，你这好不容易下决心想搞院线，那不得找个靠谱的出品方？那些大片商又攀不上，小的又不牢靠，这选择很难吗？”
肖秧讪讪以对：“......我这也不是跟着你来了么。”
“我这是给你加把劲啊，这故事是你写的，导演也是你，一会儿和人说事儿也得你主讲，别露怯！”