还有零零散散的外景，李秋棠留着后面再看。
《目中无人》以动作戏为主，安插十几场打戏势必会为难死武指，但这样做就方便了编剧。
从头打到尾，李秋棠也不要求多高深的思想表达，人物说人话就好，剧本可太好写了。
在导演加入捋清楚《目中无人》的故事脉络后的一个月里，李秋棠和两个编剧修改了两稿，终于在元旦后一周定稿了《目中无人》，如果还要修改，也只是部分字词细节的修改，不会大动了。
完稿剧本第二天就送到了王忠磊的办公桌上，王忠磊知道剧本和成片可以是两个完全不一样的东西，大致扫了一眼，也就过了。
为什么要送王忠磊审
一是尊重他作为出品人和总制片人的身份，二是他不说过稿，《目中无人》剧组怎么拿第二笔钱往下干活！
两个编剧都不跟组，人家完活儿了要结清款子的！
剧本一定，选角那边才算可以正式启动，美术、摄影、道具、灯光、录音、配乐等部门就都可以动起来了。
其实一部分工作在剧本创作阶段李秋棠就组织人在慢慢地推进了。
比如，美术工作，李秋棠在剧本基本定稿的时候就找到了杨百归老师，业界资深美术设计，同时也是《夜宴》的美术指导——这部戏崩坏在剧本，美术和摄影没问题。
为什么不找叶景添
他太贵了呗！是李秋棠不想找他吗
相比之下，内地的美术更有性价比。
原《目中无人》的美术设计，包括服装设计，简直恶臭，倭风成灾，这也就是片子只小火，要是真大火，被有心人揪住美术喷，剧组有八张嘴都解释不清。
摄影师找了一个叫曹顿的青年摄影师，也是图他性价比高，经验不错，圈内小有名气，报价不高。剧本在王忠磊那通过后，曹顿第二天就进组了。
虽有华艺辅助，但作为导演，李秋棠在筹备期依然是最忙的人，没有之一。
但负责筹备的制片人也有话说了：“不是我叫你忙的。”
可能是年轻气盛，也可能是想证明自己，有很多工作明明有专人负责，但李秋棠非要参与！
比如服装，武侠片的服装已经很成熟了，随便一个影视城，都有成千上万套古装给剧组挑选，重新做也有对应的工厂快速出样。
但李秋棠非要亲自把关，琴娘和倪燕共用一个试衣模特，小姑娘一天试几十套衣服，连试三天，他才定一套下来，不是说不够唐风就说不符合人物特性。
服装设计差点跟他拍桌子。
道具那边，他跟道具师傅说他要给成瞎子做什么样的刀：“唐横刀你们有吧，埋鞘没刀格的那种，多准备几把，做旧一点，别整把新刀给我。刀鞘上你装一个这样的小金属纽。”
李秋棠把自己画的草图给道具看，这个小金属纽就是为了火焰刀效果。
“明白，这好做。”道具师傅一看就懂，这活儿简单。
李秋棠这时表现出充沛的精力，前脚和道具商量完，后脚就去和曹顿一起做分镜和故事板，以及商议初步的拍摄方案，曹顿这边工作刚放下，他就去和制片人开会排拍摄周期。
李秋棠一天能工作十四五个小时，中间不休息的。有一天半夜曹顿都睡下了，被李秋棠一个电话吵醒：“老曹，我跟你说，我想到一个点子，保准牛x……”
话还没说完，李秋棠被曹顿在电话里一顿臭骂，挨完骂，李秋棠说：“好了吗我跟你说……”继续说他想到的新点子。
一旦进入全功率工作状态，李秋棠就有点不管不顾了。