北川秀若有所思的点了点头。
斋藤玲奈也跟着不住点头，心里感慨要是所有作者都能像北川秀一样聪明听话，那自己的工作就轻松了。
可惜《文艺》旗下的大部份作者，都是怪胎和自信怪，有着莫名其妙的自我坚持，还有奇奇怪怪的文青病。
现在河出书房针对编辑部的员工还出了一个“精神休息假”，每个月一天，让编辑们可以带薪在家休息，为的就是防止编辑们被这些作者搞得抑郁焦虑，神经衰弱。
“理论上说是这样的，但实际要怎么操作”
斋藤玲奈不好意思地吐了吐舌头。
短时间她也只能给到北川秀这种建议，具体该怎么规避和解决这个问题，她自己也没头绪。
“那看来我应该在近期去监狱里探视一下林真须美。”
北川秀的心里倒是十分亮堂。
既然要保证故事尽可能的贴合真实事件，那最好的方法就是跑去当事人的面前取材。
没有人比林真须美更懂她自己。
听到这个计划，斋藤玲奈吓了一跳，下意识反驳道：“北川，这会不会太冒险了？现在很多报纸杂志都说是因为看了《失乐园》，她才会如此疯狂的往咖喱饭里投毒。
就算我们知道这事和你一点关系都没，可在这个时间点去探视她.”
“没关系的。
在写书这件事上，你应该非常了解我。
只要能把写好，这些细枝末节的东西我完全不会在意。
如果她真的是看了《失乐园》后选择投毒，那我当然也该肩负起相应的责任。
如果不是，我自然问心无愧，不畏惧任何人的言辞。
想要诋毁我的人，不会因为我没去探视，就会停止对我的诋毁。”
北川秀对这事看的很开，丝毫不害怕那些躲在阴暗角落蛐蛐自己的人。
炽热的太阳又怎么会在意周边那些渺小而暗淡的星辰呢？
“你说的也是。是我太焦虑了。”
斋藤玲奈微微点头，随后拿起一旁的电话道，
“那这样，我陪你一起去趟东京监狱吧。有我这个编辑部本部长在，到时候被新闻媒体问责，你也能有理由解释。”
“行，那就明天或者后天看看情况吧。”
北川秀思索了下，东京监狱那边他没有什么关系，可能得通过小女警比企谷奈子，或者东京地检的宫本十二来联系了。
两人就此事达成一致后，又凑到一起研究起了该怎么把《恶女》的核心人设凸显出来。
毫无疑问，这部能否一炮走红，就看“林真须美”这个人物是否能立得住。
而在肩并肩，头靠头的一起研究着该怎么写时，斋藤玲奈也第一次感受到了和北川秀一起写书的快感。
原来当他的编辑，在真正起到作用时，是这样的感受啊。
斋藤玲奈偷偷瞥了眼北川秀的俊美侧颜，一种从未有过的奇妙感觉在心头渐渐升起。
1998年8月18日。
8月号的《文艺》如期在日本国的各大书店登陆。
因为早就知道这一期的《文艺》没有北川秀老师的新书，所以首刷日当天，来书店购买《文艺》的读者数量骤减。
书店的员工们也意识到了有没有北川老师在更的新书，对整个日本文学市场有多大的影响。
这一天细雨绵绵，完全不像是炎炎夏日该有的天气。
铅灰色的云絮低垂着，仿佛一幅被水洇透的宣纸缓缓铺展在苍穹之下。
雨丝细密如牛毛，在微风中织成飘摇的轻纱，将整个东京笼进了朦胧的帘幕中。
从破旧的皮卡车上跳下来的广木隆一一脚踩在水坑里，顿时溅起了一圈又一圈颤抖的涟漪。
他紧了紧外套，连雨伞都没打开，就这么径直朝着最近的一家书店走去。
1982年，他独立执导了个人首部电影《性虐！暴力女》，从而开启了自己的导演生涯。
这部处女作在当时的口碑还不错，票房销售也很好，让他一度成为日本影视界最受期待的新人导演之一。
奈何在这之后，他漫长的十二年导演生涯一直被不温不火的片子充斥着。
1984年的《痴汉与裙子》，1990年的《佐和子之恋：完美谎言的恋爱讲座》，还有期间的另外三部动作电影，全部以普通票房收场。
1994年，他又执导了剧情电影《800米，两个中跑运动员》，该片获得了《电影旬报》十大佳片奖，让他稍微缓了口气。
然后就又是四年的空窗期。
现在的广木隆一，就快连房贷都要支付不起了。
偏偏日本经济下行，影视界也跟着一蹶不振，像他这样没有代表作，常年混迹圈子却一无所成的老导演，基本都失业了。
很多同期同行都开始在街头摆小推车求生，但广木隆一不信邪。
既然没有邀请自己拍电影，那就自己去找剧本，去找投资，然后去独立拍摄！
现在他找剧本的主要途径，就是看书店里有没有新的好书出炉。
走进小书店，稀稀拉拉的客流量表示着在经济下行的大环境下，连日本国最引以为傲的文学市场也开始低迷了起来。
广木隆一看了一圈，很快就被头台上的那本《文艺》所吸引。
《文艺》是出版界的龙头杂志，基本无人能敌。
但它的火爆很大一部分原因在那位频出佳作的北川老师身上。
广木隆一记得这一期的《文艺》应该没有连载北川老师的新书，难怪看起来销量远不如从前。
他伸手拿起一本《文艺》，书封上面写着“这是东野圭吾写的一本最不东野圭吾的非侦探。
这里没有犯罪、没有死亡、没有侦探，有的只是一个个普通的人，有着普通的烦恼，又普通的得到解决，最终获得普通的幸福。”
就是这句推广语吸引了他的视线。
东野圭吾老师是日本现在首屈一指的推理文学大师。
他的推理，据说单本版权费能高达1000万円，遥遥领先推理文学界。
但吊诡的是，他写的纯文学，本本扑街，别说版权费，很多时候出版社都赚不回投出去的成本。
因此一年下来，东野圭吾老师的纯文学的版权费就跌成了白菜价。
即便是龙头出版社的杂志，看到连载的是东野圭吾老师写的纯文学，广木隆一可以肯定这书的版权费绝对很低。
这也许是一个捡漏的好机会.
毕竟以他现在的财力和资源，既想要有名有姓的作者写的剧本，又希望剧本的版权费不高，好像也只能碰这类运气了。
他低头看向透明薄膜里的杂志：“不过这个《解忧杂货店》.好奇怪的书名啊。”